熱血激情的追捕畫面、環(huán)環(huán)相扣的邏輯分析，一直是都市刑偵劇給觀眾留下的深刻印象，都市刑偵劇中探案的男性警察與罪犯之間展開力量和智商的對抗，也往往使觀眾形成對劇集的記憶點。

　　在男性角色充斥的都市刑偵劇集中，3月4日起在騰訊視頻播出的《冷案》則將觀眾的視線時隔多年后再次聚焦到都市刑偵劇中缺位的女性。《冷案》由企鵝影視、公安部金盾影視文化中心、明日傳奇影業(yè)聯(lián)合出品，劇中李媛飾演的羅英瑋(李媛 飾)，施詩飾演的蔡文心(施詩 飾)，蒲萄飾演的夏洛陽(蒲萄 飾)和許愿飾演的馮壹(許愿 飾)組成了“冷案”小組，也在劇中塑造出了四位巾幗不讓須眉的霸王警花形象。

　　繼騰訊視頻上線《冷案》之后，優(yōu)酷也上線了都市刑偵劇《天網(wǎng)行動》，一個是女性向的都市刑偵劇，一個是鮮明的男性群像刑偵劇，男和女、冷和熱，都市刑偵劇集中男女題材又究竟存在著怎樣的不同與偏重。

　　擺脫陪襯地位，《冷案》打造全女性都市刑偵劇

　　都市刑偵劇中的女性角色，過去經(jīng)常會充當男性角色的陪襯且常會存在“臉譜化”的傾向，整部劇全部由女性演員來擔任主角的現(xiàn)象相對較少。女性角色擺脫男性角色的附庸，整部劇集依靠女警探尋案件真相的國產(chǎn)劇集寥寥無幾。近日播出的《冷案》可以稱之為國內(nèi)首部全女性國產(chǎn)都市刑偵劇，真正將四位女警作為破案的主要力量。

　　“山中無老虎，麻雀也要成鳳凰”，是劇中對于四位女警組成的“冷案”小組的評價，本是對男警察的調(diào)侃之詞，在劇中也變?yōu)榱藢ε斓牧硪环N褒獎。《冷案》中四位女警對于錯過破案黃金期的“冷案”的執(zhí)著追查，對于真相的堅持，讓她們在劇中樹立起了鮮活的人物群像。

　　在《冷案》中，四位警花的內(nèi)心活動被刻畫的極其鮮明。羅英緯在緝毒過程中身邊的同事不幸犧牲，在悲痛中調(diào)到檔案室，但是與檔案室其他三位同事的相處過程中，重新恢復了對于破案的沖勁與熱情，重新找回工作目標;“八卦小天后”蔡文心則是因為多次違反警隊規(guī)定，被調(diào)到了檔案室，但是也在與同事的工作和破案過程中對于工作的認知逐步加深，對作為省廳廳長的父親的不理解逐漸消散;而“計算機高材生”馮壹同樣在嫂子被謀殺的案件中，將心門逐漸向同事打開，將以往的傷痛消除。

　　劇中羅英緯曾經(jīng)提到，“辦案只能攻心為上，打情感牌是女性的強項”，對于女性為主的刑偵劇也同樣如此，在追求案件破解過程邏輯清晰的同時，追溯案件背后隱藏的情感原罪同樣是劇集的重點，《冷案》中的情感元素便塑造地十分深刻動人。在首個案件中，林教授對于女兒的偏執(zhí)的觀點和狹隘的愛，是最終將林慧逼上絕路的推手，也是讓林慧命喪黃泉的原罪。隨著案件迷霧逐漸消散，案件中的親情逐漸被幾位女警挖掘出來，將案件刻畫地更為令人深思，也讓悲憫的情感在劇中縈繞。

　　從早期聚焦女法醫(yī)的刑偵劇《骨語》到現(xiàn)在的《冷案》，女性開始在刑偵劇中突破固有的刻板印象，擔任起更重要的角色，也使得都市刑偵劇開始突破原有的劇情模式，實現(xiàn)改變。

　　“冷”“熱”碰撞，女警、男警的正面PK

　　為了迎合刑偵題材面對的廣大男性受眾，都市刑偵劇選擇男性敘事視角仿佛已經(jīng)成為了一種“潛規(guī)則”，但是隨著女性受眾數(shù)量在視頻平臺中崛起，選擇女性視角來刻畫劇集也日益成為一種趨勢，女性角色逐漸擺脫了自己“低智化”的一面，變得更為多樣化和高知化。

　　那么女性演員占據(jù)劇集中心地位的都市刑偵劇和傳統(tǒng)的男性演員占據(jù)中心地位的刑偵劇之間究竟存在著怎樣的不同。

　　1.案件敘述采取攻心為上還是邏輯為上

　　在《冷案》中，可以看到女警在破案過程中講求邏輯的同時，也將案件背后的情感因素不斷放大，兇手的心理變化和警察破案過程中的心理轉(zhuǎn)變都在劇情中得以突顯，邏輯和情感兩種因素在偵破案件的過程中占據(jù)著同等重要的位置。

　　反觀男性視角的都市刑偵劇，在《法醫(yī)秦明》系列劇集中，案件偵破的過程向來以邏輯導向為主，《心理罪》系列劇集同樣如此，男性角色所固有的冷靜特質(zhì)，使得偵破案件的劇情往往講求“細節(jié)感”與“邏輯感”。

　　2.女性是破案的關(guān)鍵還是情感線的助推器

　　在《冷案》和《骨語》中，女性角色可以說真正承擔起了偵破案件的重任，《冷案》中女警擁有的“計算機天才”和“緝毒警察”的人設(shè)以及《骨語》中女主“高智商”的人物設(shè)定，讓她們在劇集中成為了推動案件破解的主力，與之相應的便是男性角色在案情偵破中的地位弱化。

　　在男性視角的都市刑偵劇中，女性角色的重要性往往極其有限，也缺乏較為鮮明立體的個性，女性角色的功能經(jīng)常會淪為給男性主人公制造淺顯的感情線，或者在男主人公推理進行到一定關(guān)卡時，起到無意點醒的助推功能。

　　3.是平民視角還是英雄主義色彩

　　在男性視角的都市刑偵劇中，尤其在大男主類型的刑偵劇集中，男性角色往往會帶有一定的英雄主義的色彩。在2018年熱播的《獵毒人》和《橙紅年代》中，于和偉飾演的呂云鵬在劇中仿佛是“孤膽英雄”一般的存在，只身前往摧毀明山毒梟勢力，并深入金三角楚門集團內(nèi)部與毒販斗智斗勇的情節(jié)設(shè)定，更是將男主的英雄形象塑造的更加鮮明。同時《橙紅年代》中陳偉霆飾演的劉子光，先是在毒品橫行、魚龍混雜的M國突破重圍，回到江北之后又變成嫉惡如仇同時頻頻見義勇為的保安，人物仍然具有極強的英雄主義色彩。

　　相反，女性視角的都市刑偵劇往往會采取更加生活化和平民化的敘事方式，女性角色也極少會被塑造的英雄化，更多的是對于女性堅毅品質(zhì)和深沉心智的打造。

　　邏輯漏洞、人設(shè)單一，男女視角都市刑偵劇問題猶存

　　雖然不同性別角色占主體地位的刑偵劇之間存在著諸多不同，但是兩者仍存在著一些共性問題。

　　一方面從劇情來看，邏輯漏洞無論是在男性視角刑偵劇中還是女性視角的刑偵劇中都是一個關(guān)鍵的問題。在《骨語》中，女主的人設(shè)是一個高智商且邏輯性極強的法醫(yī)，但是在案件發(fā)生后講出：“我的直覺告訴我，這是一起謀殺案”，法醫(yī)相比搜尋證據(jù)而是強調(diào)自己直覺的設(shè)定令不少觀眾哭笑不得。此外，女主在進入法醫(yī)室后曾經(jīng)說到：“我工作時候不喜歡跟人說話”，但是話音剛落女主便開始了一長串的對白更是讓觀眾感到劇情邏輯的崩塌。

　　另一方面從人設(shè)來看，人設(shè)過于簡單化的現(xiàn)象同樣存在于男性視角和女性視角這兩類刑偵劇中。《冷案》中的四位女主各有不同的人物特質(zhì)，雖然貢獻出了精彩的群像戲份，但是在塑造單個人物時便陷入在角色面孔單一化的問題中，這種問題同樣存在于呈現(xiàn)男性警察群像的刑偵劇《天網(wǎng)行動》中，不同的角色往往只有一面被塑造出來，個人特色的突顯便顯得稍弱。

　　女性視角刑偵劇的發(fā)展，體現(xiàn)出刑偵劇在不斷摒棄傳統(tǒng)性別歧視心理，打造刑偵劇中新的兩性關(guān)系，同樣也在消除觀眾審美疲勞和去除劇集的臉譜化中前進了一步。正視女性，重塑女性也將成為未來都市刑偵劇的發(fā)展方向。

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